公众号：高诗远的电影群( qún)岛
三谷幸喜在日本影视( shì)业界享有盛誉，作为编剧( jù)的他，经常能够写出大量( liàng)广受认可的作品，不过多( duō)在电视剧界耕耘，如《笑之( zhī)大学》《绅士刑警》《真田丸》《镰( lián)仓殿的13人》等。不过作为导( dǎo)演，他的长片数量相对有( yǒu)限，至今仅执导约十部电( diàn)影，并且 作品的口碑始终( zhōng)呈现不稳定状态 ，部分归( guī)因于他的个人风格与主( zhǔ)流观众期待之间经常产( chǎn)生落差。
三谷幸喜的导演( yǎn)风格具有鲜明的戏剧化( huà)特征，他始终热衷于探索( suǒ)近似舞台剧式的封闭场( chǎng)域， 这一点在他的多部作( zuò)品中均有体现。例如，早期( qī)的《有顶天酒店》便尝试将( jiāng)叙事空间限定于一座酒( jiǔ)店内部，以封闭空间为媒( méi)介展开群像叙事，并借助( zhù)不同楼层的空间布局，暗( àn)示人物之间的社会阶级( jí)差异。这种对场域的控制( zhì)，使其作品在结构上呈现( xiàn)出相对于传统电影的开( kāi)放性视觉叙事来说，更为( wèi)浓厚的戏剧化色彩。
此次( cì)执导的《来聊聊须绪美吧( ba)》延续了他对封闭空间的( de)偏好，将主要情节设定于( yú)一座大豪宅之中，使整个( gè)故事的核心冲突在有限( xiàn)的物理范围内展开，强化( huà)了戏剧冲突的集中度，也( yě)赋予了影片更强的舞台( tái)剧质感，使得角色间的互( hù)动更具戏剧张力。
很多观( guān)众就对他这类舞台式的( de)拍法不买账，毕竟这种做( zuò)法在一定程度上限制电( diàn)影语言的使用，让作品更( gèng)依赖对白驱动，宛如一出( chū)综艺上上演的小品。不过( guò)，仔细对其进行分析的话( huà)，还是能够看到三谷幸喜( xǐ)在尽量用镜头去调动演( yǎn)员走位，使之成为一幅 关( guān)于凡人与情欲的风情画( huà) 。
这部电影的核心故事围( wéi)绕一场离奇的失踪案展( zhǎn)开。一位富豪的妻子须绪( xù)美突然失踪，五位前夫被( bèi)意外聚集到一起，试图查( chá)明她的下落。 尽管影片在( zài)类型上游走于悬疑与喜( xǐ)剧之间，但悬疑元素的塑( sù)造并未深入挖掘，整体仍( réng)然以插科打诨的喜剧为( wèi)主，更多依赖演员的表演( yǎn)而非情节上的推理推进( jìn)剧情。 他们时常在“关键时( shí)刻”做出非理性的选择，使( shǐ)得故事的发展呈现出散( sàn)漫和偶然的不稳定性状( zhuàng)态。
从社交常理来看，前夫( fū)之间通常并不会保持联( lián)系，在片中，他们宛如又一( yī)出《大豆田永久子与三名( míng)前夫》，不仅因须绪美的失( shī)踪聚首，还在对话中逐渐( jiàn)意识到，每个人眼中的须( xū)绪美截然不同。大量关于( yú)过去夫妻相处模式的插( chā)叙，也成为了全片笑点的( de)主要来源。
片中五位主要( yào)的前夫各具特色，他们分( fēn)别是： 远藤宪一 饰演的外( wài)表凶狠但内心柔弱的体( tǐ)育老师鱼山， 松坂桃李 饰( shì)演的炫富成性的YouTube博主十( shí)胜， 小林隆 饰演的富有同( tóng)情心、经常网开一面的警( jǐng)察宇贺神， 西岛秀俊 饰演( yǎn)的严谨认真、不苟言笑的( de)警察草野，以及 坂东弥十( shí)郎 饰演的斤斤计较的守( shǒu)财奴诗人寒川。虽然片尾( wěi)字幕暗示还有“第5.5任”和“第( dì)6任”前夫，但主要戏份仍集( jí)中在这五人身上。这批演( yǎn)员无一例外都是经验丰( fēng)富的实力派，与三谷幸喜( xǐ)多年深耕电视领域所积( jī)累的人脉密不可分。
长泽( zé)雅美饰演的须绪美则在( zài)五位前夫面前展现出五( wǔ)种截然不同的性格，使她( tā)成为贯穿影片的谜团式( shì)角色。选择长泽雅美出演( yǎn)，很难不让人联想到她在( zài)《行骗天下》中的多重身份( fèn)演绎，这也许正是三谷幸( xìng)喜选角时的考量。
从整体( tǐ)表现来看，三谷幸喜显然( rán)希望通过演员的表演来( lái)驱动影片的戏剧张力，这( zhè)一思路也与舞台剧注重( zhòng)表演的特性相呼应。 如果( guǒ)长泽雅美能够在人物塑( sù)造上更进一步，让每种人( rén)格的转变更加流畅、层次( cì)分明，并且结合影片中的( de)长镜头，使这一角色的瞬( shùn)间切换更加自然，她或许( xǔ)能够借此留下职业生涯( yá)中极具代表性的表演瞬( shùn)间。
全片多次运用长镜头( tóu)调度场景，从影片进入豪( háo)宅的那一刻起，镜头便始( shǐ)终围绕着演员流动，不禁( jìn)让人想到近期同样通过( guò)长镜头展现房屋内部的( de)空间布局与氛围的《阿诺( nuò)拉》。
三谷幸喜擅长利用前( qián)后景的调度呈现人物关( guān)系 ，虽然未达到《游戏规则( zé)》那般复杂精妙的程度，但( dàn)依然赋予空间更完整的( de)构造，使其更具流动感，同( tóng)时也为演员的表演提供( gōng)了更大自由度。
以宇贺神( shén)初次抵达豪宅的片段为( wèi)例，豪宅中的大胖小子从( cóng)楼梯深处缓缓走下，镜头( tóu)随之向左平移，将鱼山带( dài)入画面，并带出他与其他( tā)角色的关系。与此同时，草( cǎo)野正在向小跟班小矶介( jiè)绍宇贺神是须绪美的前( qián)夫，镜头将另一位前夫鱼( yú)山纳入构图，使人物间的( de)联系更加紧密。
接下来的( de)镜头转换了机位与方向( xiàng)。大胖小子拿到可乐后兴( xīng)奋地沿楼梯返回，镜头随( suí)着他的上升而缓缓推进( jìn)并向上移动。
与此同时，三( sān)人谈话正好涉及到寒川( chuān)撕毁了刚刚寄来的威胁( xié)信。此时，寒川的身影缓缓( huǎn)出现在画面上方，以极富( fù)戏剧性的方式将他纳入( rù)场景，使这一角色自然地( dì)融入情节发展。
此外， 三谷( gǔ)幸喜善用遮罩画幅模拟( nǐ)舞台剧中的聚光灯效果( guǒ)，强化特定人物与情绪的( de)表达。 在草野与须绪美初( chū)遇的舞会场景中，遮罩画( huà)幅形成一个聚焦于二人( rén)的圆形光圈，将周围角色( sè)排除在视野之外，使观众( zhòng)的注意力集中在他们之( zhī)上，塑造了强烈的舞台感( gǎn)，也暗示了须绪美最终离( lí)开宇贺神、嫁给草野的情( qíng)感走向。
除了聚光灯式的( de)遮罩，影片还在另外两处( chù) 运用了动态画幅的变化( huà)，以放大和缩小的方式强( qiáng)化叙事含义。 开场时，遮罩( zhào)画幅首次出现于草野和( hé)小矶假扮的搬家公司货( huò)车场景，此时的圆形视野( yě)不断放大，象征着正有人( rén)冲向谜团，真相终究会逐( zhú)渐浮现。
影片后半段，这一( yī)视觉手法被反向处理。当( dāng)草野意识到一切皆是须( xū)绪美自导自演，并通过电( diàn)话告知她game over的时候，遮罩画( huà)幅所形成的圆圈不断缩( suō)小，聚焦在须绪美脸上，并( bìng)将她吞噬进黑暗之中，突( tū)出了心理上的动荡，象征( zhēng)着计划被彻底瓦解。
全片( piàn)的主题其实也值得讨论( lùn)一下。他们与须绪美相处( chù)多年，却始终未能真正了( le)解她的全貌，反而需要彼( bǐ)此提供碎片，拼凑出她的( de)完整人格。这种叙事模式( shì)可以联想到《公民凯恩》或( huò)《生之欲》， 主人公的形象被( bèi)他人回忆中的片段拼接( jiē)而成，而真正的“自我”似乎( hū)始终难以确证。
须绪美擅( shàn)长迎合丈夫，她能够随时( shí)调整自己，以符合伴侣心( xīn)目中理想妻子的形象，或( huò)强势、或温柔、或带有异国( guó)风情。讽刺的是，当她嫁给( gěi)寒川后，反倒成为了一个( gè)无需取悦任何人的花瓶( píng)妻子。正是在这段“闲暇”之( zhī)中，她才终于开始思考，如( rú)何为自己寻找一个真正( zhèng)属于自己的未来。
不过，三( sān)谷幸喜并未将须绪美塑( sù)造成一个对过去关系全( quán)盘否定的女性。片中并不( bù)缺乏温情，她始终深爱着( zhe)这些丈夫，而他们对她的( de)感情也是真实的。须绪美( měi)的最终目标是获得一笔( bǐ)钱，回到自己的出生地，以( yǐ)及父亲最爱的芬兰度过( guò)余生。这种执着中似乎带( dài)有一种 厄勒克特拉情结( jié) ，她在与多个男性的关系( xì)中寻找父爱，渴望通过他( tā)们弥补童年时期的情感( gǎn)缺失。或许，这也是另一种( zhǒng)角度的女性主义， 女性的( de)解放不必总是建立在与( yǔ)男性的对立之上，可以大( dà)胆承认对他们的爱，在爱( ài)中找到自我，并最终获得( dé)自由。
就像结尾宛如《最完( wán)美的离婚》每一集片尾的( de)歌舞戏那句：“ 大家都爱我( wǒ)，所以我也回馈了我的爱( ài)。 ”
个人评分：3.4/5🌟🌟🌟🌟
