莉莉娅·英戈尔夫斯多蒂( dì)尔执导的挪威电影《爱的( de)暂停键》在今年获得了北( běi)京国际电影节的四项大( dà)奖，包括最佳影片、导演、编( biān)剧和最佳女主角，本片已( yǐ)于近日在内地院线公映( yìng)。

《爱的暂停键》以极简的北( běi)欧美学剖开婚姻的褶皱( zhòu)，将亲密关系的崩塌演绎( yì)成一场静默的觉醒仪式( shì)。导演莉莉娅·英戈尔夫斯( sī)多蒂尔摒弃戏剧化冲突( tū)，用大量生活流镜头捕捉( zhuō)婚姻的慢性窒息，丰富的( de)影像细节堆砌出令人窒( zhì)息的真实感。

本片主演赫( hè)尔加·古莲的表演堪称教( jiào)科书级别，她将女主从怨( yuàn)妇到觉醒者的蜕变，演绎( yì)成一场“向内革命”，当角色( sè)最终对着镜子说出“我爱( ài)你”时，那不是和解的泪花( huā)，而是自我重构的惊雷。

影( yǐng)片最锋利的刀刃，在于揭( jiē)示女性困境的根源并非( fēi)男性缺席，而是社会规训( xùn)下女性将“被爱”异化为生( shēng)存筹码的集体无意识。正( zhèng)如天坛奖评委会所言，这( zhè)不是部控诉婚姻的电影( yǐng)，而是一面让全球观众照( zhào)见自我的魔镜。

《爱的暂停( tíng)键》

导演：莉莉娅·英戈尔夫( fū)斯多蒂尔

主演：赫尔加·古( gǔ)莲 、奥德盖尔·图内

类型：剧( jù)情 / 爱情

语言：挪威语

时长( zhǎng)：104分钟

上映日期：2025年09月05日

剧( jù)情简介：

玛利亚在派对上( shàng)邂逅了西格蒙德。尽管⾃⼰刚( gāng)刚结束⼀段婚姻，但还是忍( rěn)不住奔向对⽅。之后两⼈迅速( sù)坠⼊爱河，西格蒙德不仅爱( ài)玛利亚，也爱她的两个孩( hái)⼦。他们重组家庭后，⼜⽣了两个( gè)孩⼦。可七年之痒总是那么( me)难熬，丈夫⼀句“我想结束这( zhè)段关系”让他们的婚姻彻( chè)底崩盘。

⾯对婚姻的突变、孩( hái)⼦的情绪波动和内⼼的不确( què)定，她被迫暂停脚步，重新( xīn)审视⾃⼰的⼈⽣。

在这个过程中，玛( mǎ)利亚经历了孤独、迷茫，也( yě)体会到久违的⾃由与觉醒( xǐng)。她在朋友的陪伴中得到( dào)⽚刻安慰，也在与陌⽣⼈的交流( liú)中发现新的可能性。那些( xiē)曾被忽略的⾃我感受，渐渐( jiàn)浮现出来，引导她踏上了( le)⼀段⾃我修复与成长的旅程( chéng)。尽管前⽅仍充满挑战，但玛( mǎ)利亚学会了接纳⾃⼰的不完( wán)美，学会了如何在破碎中( zhōng)重建。在这个关于告别、转( zhuǎn)变与重⽣的故事⾥，她⽤⾃⼰的⽅式，慢( màn)慢⾛向内⼼的宁静与独⽴。

获奖( jiǎng)情况：

第58届卡罗维发利国( guó)际电影节 (2024)

水晶地球仪奖( jiǎng) 评委会特别奖 莉莉娅·英( yīng)戈尔夫斯多蒂尔

水晶地( dì)球仪奖 最佳女演员 赫尔( ěr)加·古莲

第15届北京国际电( diàn)影节 (2025)

天坛奖 最佳影片奖( jiǎng) 莉莉娅·英戈尔夫斯多蒂( dì)尔

天坛奖 最佳导演奖 莉( lì)莉娅·英戈尔夫斯多蒂尔( ěr)

天坛奖 最佳编剧奖 莉莉( lì)娅·英戈尔夫斯多蒂尔

天( tiān)坛奖 最佳女主角奖 赫尔( ěr)加·古莲

本期导筒带来电( diàn)影《爱的暂停键》导演莉莉( lì)娅·英戈尔夫斯多蒂尔专( zhuān)访，跟随她走进更多精彩( cǎi)幕后故事，以及她对这部( bù)独特女性议题作品的创( chuàng)作沉思。

专访正文

导筒： 影( yǐng)片虽聚焦一个北欧中产( chǎn)家庭，但其展现的困境，似( shì)乎在东亚文化背景下也( yě)能引发强烈共鸣。您认为( wèi)影片表达的核心矛盾是( shì)否就是现代家庭生活中( zhōng)存在某种共性压力？

莉莉( lì)娅·英戈尔夫斯多蒂尔（以( yǐ)下简称莉莉娅）： 是的，首先( xiān)我认为确实是代表了一( yī)种共性的压力。但是在我( wǒ)创作这个剧本的时候，我( wǒ)并没有想这个故事到底( dǐ)是不是在全世界都适用( yòng)，是不是一个非常普遍的( de)故事，我只是写下了我所( suǒ)感受到的，还有我所想表( biǎo)达的东西。但是我在全球( qiú)和各地的观众见面的时( shí)候，确实也发现了这件事( shì)情。所以我认为只要我们( men)把自己最内心深处的东( dōng)西写出来，表达出来，我们( men)就可以和更多的人、更多( duō)的观众产生共鸣。因为我( wǒ)们作为人类都是有共同( tóng)的、相似的经历，还有一些( xiē)可以共通的个性，还有价( jià)值观。所以尽管我们有不( bù)同的文化，但是当我和全( quán)球各地的观众见面的时( shí)候，我都能够感受到我们( men)之间的连接，我也很开心( xīn)，我们能够通过电影产生( shēng)这种连接，发现我们的人( rén)生是如此的相似。

导筒： 玛( mǎ)利亚的自我疗愈与觉醒( xǐng)经历了一个过程。这是否( fǒu)可以清晰地划分为几个( gè)阶段？每个阶段的关键催( cuī)化剂是什么？

莉莉娅： 在这( zhè)个电影中所展示的内容( róng)其实肯定是被压缩过的( de)。其实玛利亚的这个故事( shì)如果放在我们真正的生( shēng)活中的话，这个过程肯定( dìng)是要比电影中长许多的( de)，也可能会是一个人的一( yī)生，或者是几十年。但是确( què)实从电影、从戏剧的角度( dù)来讲，我们的情节肯定是( shì)需要被划分为不同的阶( jiē)段。那么就我个人来看的( de)话，我觉得第一个阶段玛( mǎ)利亚是比较抗拒的一个( gè)状态，她抗拒和自己的恋( liàn)人去沟通，抗拒去面对她( tā)感情中的一些问题。

那么( me)下一个阶段，她可能在和( hé)心理咨询师的沟通中会( huì)发现他们感情中的裂缝( fèng)，她会发现这段感情出现( xiàn)的问题。其实不仅仅和男( nán)主角有关，和她自己也是( shì)非常相关的。这个问题也( yě)是关于她自己的，所以她( tā)开始主动地去探索自我( wǒ)。她开始去问自己，好奇自( zì)己到底是怎么想，怎么看( kàn)待这个关系的。

进入到再( zài)下一个阶段，她已经探索( suǒ)过，自我得到了有关于自( zì)己想法的一个归纳总结( jié)之后，就会去尝试确认这( zhè)些信息，有自己的看法，到( dào)底是不是真实的，自己到( dào)底是不是真正这样子想( xiǎng)的，于是就有了去找妈妈( mā)见面的那一场戏，她其实( shí)是为了去确认自己的想( xiǎng)法。那么在和她母亲沟通( tōng)的过程中，她终于发现了( le)她在亲密关系中所面临( lín)的这些问题其实是事出( chū)有因的——她应该是从母亲( qīn)那里习得了这种解决亲( qīn)密关系问题的方式。

所以( yǐ)在影片的最后，也就是我( wǒ)们整个电影的最后一个( gè)阶段，玛利亚开始正视自( zì)己脆弱的那一面，开始允( yǔn)许自己在一段亲密关系( xì)中表现得非常脆弱，表现( xiàn)得没有那么完美。但是我( wǒ)觉得在这个过程中她本( běn)人也是获得了能量的——她( tā)开始接受这段情感危机( jī)最原本的面貌，开始正视( shì)亲密关系中的问题，同时( shí)，在这个过程中也寻找到( dào)了新的自己。在这样的情( qíng)况下，她才有最基本的能( néng)力去将她的爱给予传达( dá)给她的孩子和丈夫。我觉( jué)得这其中最重要的一个( gè)转折点其实是一开始她( tā)倾向于去扮演一个亲密( mì)关系中的受害者的角色( sè)，而到后来她开始让自己( jǐ)真正地去感受这些痛苦( kǔ)、直面这些痛苦，让自己不( bù)是去扮演一个受害者的( de)角色，而是真正认清了自( zì)己作为受害者的这样的( de)一个位置，让自己去真正( zhèng)感受自己的痛苦。

导筒： 我( wǒ)想补充一个小的问题，这( zhè)个受害者指的是哪一方( fāng)面，是指在原生家庭当中( zhōng)，还是指在新组建的这个( gè)家庭中是受害者位置。

莉( lì)莉娅： 我其实认为是她在( zài)原生家庭里面作为一个( gè)孩子的时候，就已经是一( yī)个受害者了。因为她是在( zài)一个支离破碎的家庭中( zhōng)成长的，所以小时候父母( mǔ)和她的情感是非常疏离( lí)的，她有非常多的情绪，其( qí)实都被忽视了。因此她在( zài)情感关系里面选择让自( zì)己扮演一个受害者的角( jiǎo)色以保护自己，而不是真( zhēn)正直面自己过去在原生( shēng)家庭中作为一个真正的( de)受害者所经历的那些痛( tòng)苦。因为扮演受害者就可( kě)以去指责另外一半，去向( xiàng)另外一半表达自己的愤( fèn)怒，所以一开始的时候，她( tā)并没有真正直视自己的( de)过去。

所以整部影片，也是( shì)她接受自己过去所在原( yuán)生家庭中受到的那些痛( tòng)苦的一个过程——她开始感( gǎn)受自己在原生家庭中所( suǒ)发生的那些事情，并且探( tàn)寻这些事情对于自己所( suǒ)带来的影响。

导筒： 玛利亚( yà)最终与自我的和解与释( shì)然，虽然令人感动，但这是( shì)否存在一种“自我PUA”或“自我( wǒ)合理化” 的嫌疑？即，这是否( fǒu)只是一种在无法改变外( wài)部结构后，转向内心调整( zhěng)预期、降低期待的无奈之( zhī)举？

莉莉娅： 我完全理解您( nín)为什么会问这个问题。我( wǒ)觉得这个故事如果发生( shēng)在真实生活中的话，其实( shí)会更复杂许多。因为我是( shì)在进行电影创作，所以我( wǒ)其实把整个故事简化了( le)。如果发生在真实生活中( zhōng)，玛利亚肯定是需要去探( tàn)索更多的自己，尤其是自( zì)己不为人知不好的那一( yī)面，也就是说她不喜欢、甚( shèn)至是抗拒的那一部分自( zì)己。

但是电影所展现的内( nèi)容还有时间都是很有限( xiàn)的，所以我对于这一部分( fēn)的阐释可能会相对较少( shǎo)一点。我在设计玛利亚站( zhàn)在镜子面前那场戏的时( shí)候，我确实是尝试把这场( chǎng)戏展现得更加复杂。我希( xī)望演员的表演是足够复( fù)杂的，能够把整个人复杂( zá)的情绪都展现出来。我不( bù)希望只是非常简单地表( biǎo)示她找到了真正的自己( jǐ)，然后她就变得非常快乐( lè)的一个结局。我其实是希( xī)望这场戏也能够展现出( chū)来她的悲伤，因为在过去( qù)几十年的人生中，她始终( zhōng)能感受到这种悲伤，我也( yě)认为这个成长的过程十( shí)分痛苦——需要去自我探索( suǒ)，自我挖掘，去回忆过去的( de)人生到底是发生了什么( me)，去回忆这些事情其实并( bìng)不容易。但是最后电影可( kě)能会给人一整体上给人( rén)带来一种快乐希望的感( gǎn)觉，因为其实在这个过程( chéng)中玛利亚也找到了自我( wǒ)的方向，对自己也有了新( xīn)的认识。

我也听到很多观( guān)众，还有很多人和我交流( liú)的时候提到了爱自己这( zhè)个主题，但是我自己其实( shí)一开始真的很难理解到( dào)底什么才是真正的爱自( zì)己。我觉得现在我们的流( liú)行文化推崇爱自己这个( gè)主题，其实某种意义上是( shì)有些浅显的，因为在当今( jīn)的社会这种爱自己的标( biāo)签，其实就像您说的很容( róng)易变成一种自我的pua，自我( wǒ)被迫地接受。所以我认为( wèi)爱自己的前提，最重要的( de)其实是先要认识自己，尤( yóu)其是认清自己不喜欢自( zì)己的那一部分，自己抗拒( jù)的真正自我的那一面。你( nǐ)要去探寻“为什么我会不( bù)喜欢自己身上的这一部( bù)分，为什么我会这样抗拒( jù)自己”，在探索这些问题的( de)过程中，其实人们会很容( róng)易感到有一种不安全感( gǎn)，因为可能你要去直面过( guò)去你父母在教育你的时( shí)候，他们所表达对你身上( shàng)不太喜爱的部分，所以整( zhěng)个过程会比较困难也会( huì)比较痛苦。但是我觉得爱( ài)自己肯定不是只是说说( shuō)而已，然后就结束了，我们( men)真正要做的其实是在学( xué)会爱自己之前，先学会认( rèn)识自己。

导筒： 对于西德蒙( méng)德的角色的刻画，并没有( yǒu)去充分的展开他自己的( de)内心世界和他的困境。这( zhè)样处理的目的是什么？这( zhè)是否也是在刻意的避免( miǎn)进行主观的道德审判？

莉( lì)莉娅： 嗯，在我创作这个故( gù)事的过程中，我确实不想( xiǎng)把它描绘成一个两极分( fēn)化的故事。也就是说我不( bù)想去评判西格蒙德他们( men)到底谁对谁错，我也不希( xī)望他们两个人的任何一( yī)个人是在这个电影中是( shì)一个坏人，我更多是想展( zhǎn)现这两个人在他们面对( duì)这次情感危机，面对自己( jǐ)的亲密关系的时候是如( rú)何相处？如何解决？

所以故( gù)事结局的发展也可以让( ràng)观众自己去有更多想象( xiàng)，自己去理解，我不是很倾( qīng)向于在这个电影中给出( chū)一个非常确切的答案。但( dàn)是我确实选择去在这个( gè)电影中用更多的篇幅来( lái)讲有关于玛利亚的故事( shì)，所以对于她的丈夫西格( gé)蒙德的刻画会相对比较( jiào)间接，但是我觉得这种处( chù)理恰恰展现了他这个人( rén)物的性格。他作为丈夫存( cún)在的一些问题，就在于他( tā)其实没有办法在一段亲( qīn)密关系中真正面对自己( jǐ)，他没有办法很真诚地去( qù)看待自己的问题。他只是( shì)想在亲密关系中做一个( gè)好人，也就是说他不希望( wàng)有任何的冲突，他只希望( wàng)能够用最简单的方式去( qù)满足玛利亚的任何需求( qiú)，但是这其实也是一个非( fēi)常大的问题。因为他在去( qù)满足另一半需求的时候( hòu)，要最大程度上去抛弃真( zhēn)正的自己，去无视自己在( zài)关系中的需求，这在一段( duàn)亲密关系中也是非常不( bù)可取的。所以我认为在西( xī)格蒙德没有出现在电影( yǐng)画面的这一部分中，他可( kě)能会离开家，可能会选择( zé)出去旅行，或者住在外面( miàn)，也去尝试探索自己、去解( jiě)决自己在感情中的问题( tí)，那等他解决好了自己的( de)这些问题之后，他可能会( huì)再次回到家庭，再次准备( bèi)重新进行他们两个人之( zhī)间的沟通。

如果这部电影( yǐng)是有关于西格蒙德的话( huà)，我觉得故事的情节可能( néng)就是会去描述他如何去( qù)找到自己、如何在一段亲( qīn)密关系中允许他真实的( de)自我和另外一半的需求( qiú)都能够同时存在，并且达( dá)到一个很良好的平衡。那( nà)么在整个他找到自我的( de)过程中，其实他带给玛利( lì)亚非常多的不安感，不希( xī)望直面他们两个人的冲( chōng)突，西格蒙德也不是很希( xī)望能够接受她所有的痛( tòng)苦，他真正希望解决问题( tí)的方式，其实就是选择离( lí)开或者去当一个老好人( rén)，用大事化小、小事化了这( zhè)种方式去解决他们之间( jiān)的冲突。在这个过程中，我( wǒ)们能感受到的是玛利亚( yà)对于西格蒙德这样的做( zuò)法感到非常愤怒，也非常( cháng)不安。因为他其实没有办( bàn)法完全包容她所有的痛( tòng)苦，还有所有的挣扎，但这( zhè)正是玛利亚这个人物需( xū)要的。所以在某种程度上( shàng)，我们也可以认为西格蒙( méng)德在这段亲密关系中是( shì)在欺骗玛利亚的，因为他( tā)并没有向自己的另一半( bàn)展示出真正的自我。

导筒( tǒng)： 这其实是一部和心理学( xué)有关的电影。呈现方式其( qí)实非常符合心理学的那( nà)种疗愈模式，发现问题，溯( sù)源自身，最后自我和解。导( dǎo)演能不能给我们讲述一( yī)下自己在心理学方面的( de)一些研究，以及是如何与( yǔ)电影结合的？

莉莉娅： 我觉( jué)得我在过去为这部电影( yǐng)做的最重要的研究，就是( shì)去感受我自己人生中经( jīng)历的那些痛苦。也有很多( duō)的观众问我，我是不是在( zài)创作剧本的过程中读了( le)很多有关心理学的书。但( dàn)是我觉得创作这部电影( yǐng)，真的不是单单靠读一些( xiē)心理学就可以完成的，更( gèng)重要的是要去观察自己( jǐ)的生活、去觉察自己的痛( tòng)苦，并且对自己的内心和( hé)心理机制有一定的好奇( qí)心，这些其实是我做的更( gèng)重要的研究，就是去探寻( xún)我自己的心理。我个人对( duì)于心理学其实一直是非( fēi)常感兴趣的，但并不是以( yǐ)一种学术研究的角度，更( gèng)多的是我愿意去感受自( zì)己的痛苦，我希望能够真( zhēn)正感觉到自己的情绪，以( yǐ)及它们背后的原因，以一( yī)种分析自我的角度，或者( zhě)是一种感受自己情绪的( de)角度。我觉得作为个人来( lái)讲，当我们在尝试感受自( zì)己的痛苦的时候，其实我( wǒ)们就是在从心理学的角( jiǎo)度去帮助自己。

我也和我( wǒ)身边的一些朋友咨询过( guò)一些问题，同时我也跟我( wǒ)的学生说，如果你想要创( chuàng)作好一个有灵魂的角色( sè)，你要做的第一件事情，就( jiù)是去用一个本子写下自( zì)己所感受到的所有的情( qíng)绪，并且去探索“我自己到( dào)底为什么会产生这些情( qíng)绪”？写下自己的痛苦的时( shí)候，其实往往是能够给作( zuò)为创作者的我们带来许( xǔ)多灵感的。

当然我个人也( yě)有参加过很多次的心理( lǐ)咨询，尝试过非常多不同( tóng)的方式来探索自我。我也( yě)有非常亲密的朋友是心( xīn)理咨询师，在我创作剧本( běn)的过程中也帮助了我很( hěn)多，帮助我检查剧本的很( hěn)多细节、帮助我完成了最( zuì)后的终稿，以一种更专业( yè)的视角帮我去修改检查( chá)这个剧本。尤其是在我们( men)的电影情节中，有关于心( xīn)理咨询师的那场那几场( chǎng)戏。

我也很希望通过这部( bù)电影，能够改变人们对于( yú)心理学的看法。我们现在( zài)的社会可能更多的是将( jiāng)心理学视为一种学术界( jiè)的学科、视为一种比较遥( yáo)远的有关于人脑的研究( jiū)。但是我觉得其实心理学( xué)也可以是有关于人们的( de)生活的，只要人们去用心( xīn)感受自己的内心、感受自( zì)己的身体，回忆过去，哪些( xiē)事情给自己的身体和内( nèi)心带来了影响。其实这也( yě)是和心理学紧密相关的( de)。

导筒： 作为您的长片首作( zuò)为什么要聚焦这样的题( tí)材？在挪威或北欧边界有( yǒu)哪些导演对您有影响？

莉( lì)莉娅： 《爱的暂停键》成为我( wǒ)的长片首作，其实也是一( yī)个意外。因为我之前已经( jīng)创作过三部长篇电影剧( jù)本，这三个项目都是我自( zì)己创作、自己搭建团队，并( bìng)且非常希望它们都能够( gòu)成功上映。其中有一部还( hái)是有关于香港的，所以当( dāng)时我在香港做了非常多( duō)调研，也尝试去当地招募( mù)演员招募团队，但是最终( zhōng)那部电影并没有筹资成( chéng)功。所以在过去的15年间，我( wǒ)都是一直在创作长篇电( diàn)影，然后同时拍摄一些短( duǎn)片电影。

在为《爱的暂停键( jiàn)》寻找投资的这个时间线( xiàn)也是非常长的，曾经一度( dù)我是已经打算放弃这个( gè)项目了，我已经开始去尝( cháng)试创作别的剧本了，但是( shì)我的制作人告诉我不要( yào)放弃这个项目，让我继续( xù)，他可以去帮我去寻求资( zī)金，不过我当时也已经开( kāi)始创作完全不同的故事( shì)。

所以一开始创作这个剧( jù)本的时候，我并没有把它( tā)当成我的首作长篇电影( yǐng)来写，只是很幸运，《爱的暂( zàn)停键》能够筹资成功，最终( zhōng)作为我的首部长篇电影( yǐng)上映了。

有关于挪威的导( dǎo)演或者是电影界的创作( zuò)者的影响，其实整个挪威( wēi)电影界，我们都是认识对( duì)方的，我们也在创作的过( guò)程中会互相影响。但是针( zhēn)对于《爱的暂停键》这部电( diàn)影的创作来讲，其实没有( yǒu)任何一个确切的电影人( rén)对我这部电影的创作造( zào)成了多么深远的影响，但( dàn)是我们都生活在同样的( de)一个时期，我们将最近这( zhè)几年称为我们挪威电影( yǐng)的一个黄金时代，因为我( wǒ)们确实见证了越来越多( duō)的挪威创作者在电影界( jiè)变得越来越活跃，包括我( wǒ)们也会去各大电影节参( cān)加评选。如果非要我来提( tí)到一个挪威的电影人对( duì)我有深刻影响的，应该是( shì)有约阿希姆·提尔这个导( dǎo)演，他2025年导演新作《情感价( jià)值》刚刚入选了78届戛纳电( diàn)影节的主竞赛单元。因为( wèi)我们在同一个城市长大( dà)，也是在同一片社区长大( dà)的，所以我们在创作的过( guò)程中，也有非常多的交流( liú)。

在电影创作者之外，也有( yǒu)非常多别的艺术形式，对( duì)我的创作造成了深远的( de)影响。比如说文学，音乐，还( hái)有最重要的：个人的生活( huó)经历。

导筒： 为什么会选择( zé)中国香港去做一个故事( shì)的取材？有没有哪些印象( xiàng)比较深刻的中国电影作( zuò)品？《爱的暂停键》马上电影( yǐng)要在中国公映，有没有什( shén)么要对中国观众说的？以( yǐ)及，有没有什么要对中国( guó)创作者们说的？

莉莉娅： 我( wǒ)创作这个故事并不是跟( gēn)香港直接有关的，我过去( qù)确实是因为各种各样的( de)原因到访过香港，大概有( yǒu)3次，这座城市的氛围和活( huó)力都是非常令人着迷的( de)。我当时创作的故事也是( shì)关于一对情侣的情感危( wēi)机，只不过他们刚刚好要( yào)去香港旅行，所以我并不( bù)是尝试去展现中国的文( wén)化，或者从中国文化的视( shì)角去讲故事。因为我其实( shí)也不是非常了解中国文( wén)化，只是这个故事刚好有( yǒu)这样的设定，这对情侣在( zài)这段旅途中可能会浮现( xiàn)出非常多感情上的问题( tí)，然后他们尝试去解决。所( suǒ)以这个项目也是有关于( yú)亲密关系，还有婚姻关系( xì)的，但和《爱的暂停键》是很( hěn)不一样的一个故事。

然后( hòu)有关于中国的电影人，我( wǒ)确实有很长的一段时间( jiān)，没有看过中国的电影作( zuò)品了，因为中国电影在挪( nuó)威，其实没有非常多的曝( pù)光。在很久以前，在90年代的( de)时候我看过王家卫导演( yǎn)的作品，当时给我留下了( le)很深刻的印象。所以如果( guǒ)有任何能够向我推荐的( de)中国电影人，尤其是女性( xìng)导演的作品，我也希望能( néng)向我推荐。

对于中国的观( guān)众，我想说的就是我非常( cháng)荣幸，也非常感激，能够来( lái)到中国和这么多观众见( jiàn)面。虽然当然有非常多的( de)观众，我没有办法直接见( jiàn)到大家，但是我觉得因为( wèi)《爱的暂停键》的上映，我也( yě)是带着电影来与大家见( jiàn)面和交流了。

对于中国的( de)电影创作者来讲，我希望( wàng)鼓励大家都能够遵从自( zì)己的本心去表达自己想( xiǎng)要表达的观念。因为在创( chuàng)作电影制作电影的过程( chéng)中，其实我们作为导演，很( hěn)容易受到各方的影响，可( kě)能很多不同的声音都会( huì)改变。我觉得我们要尽量( liàng)去坚守自己的初心，不要( yào)轻易受到影响。